张广天先生的新作《甘伯记》近日由浙江大学出版社出版发行。这是继《妹方》《既生魄》《南荣家的越》以来，他的第四部长篇小说。

他在题记中写道：“得不着爱情的痛苦已经写得太多，如今，我要写一个因得着爱情而痛苦的事。”显然，这是一句引人入胜的话。何以得着爱情还有痛苦呢？

故事的线索是这样的：

“我”向往远方，那时最北的火车是到加格达奇的。“我”终于选择了一天登上这趟列车，在车上遇见传奇的拉手风琴的大叔。“我”向他追寻爱情的故事，他说，关于得不到爱情的故事已经讲得太多，他愿意讲一个得到爱情而痛苦的故事给“我”听。

这个故事的时间和空间并不重要，大概就发生在一个古老的正在走进我们世界的国度里。那个地方可以叫诗梳风，男人叫布恩，女人叫宋爰。爱情忽然临到他们头上，那时他们还年轻，完全不晓得这是一种什么力量。多年后，经过战争、分别和重逢，经过囚禁和获释，相爱愈深，爱情却离得愈远。女人奉献出一切，将幸福、苦难、不幸和屈辱都吞下去了，也追不回曾经的爱情；男人临死而脱险、沉沦而得救赎，灵魂升华而自洁，依然没有得到爱情。他们从诗梳风到从绿春，又到北方的大城，他们精诚而努力，为着爱情从理想到现实，奋力用生死的代价去交换，始终一无所获。

但等他们忘记了一切，在异国他乡的小镇上，有蝴蝶从天落在他们疲倦的身体上，爱情宽释了他们，悲悯他们，复又降临。

“爱情如死之坚强，嫉恨如阴间之残忍。”

“爱情，众水不能息灭，大水也不能淹没。若有人拿家中所有的财宝要换爱情，就全被藐视。”

小说以一种独特的当代语文体，不落传统的创作手法窠臼，以新的方法论，重启爱情叙述，打造出当代文学的新景观。

张广天先生自上世纪八十年代以来，一直以诗歌与音乐创作为主，之后步入戏剧界，他导演的《切·格瓦拉》《圣人孔子》《红楼梦》等当代戏剧曾轰动国内外，成为知识界的思想风标，为推动舞台艺术的多层次表达，为诗、剧、乐融为一体，做了开拓性的实验。近几年，张广天先生转身教学与写作，在中央美术学院实验艺术学院担任教授，亲领“方法论创作与表演”方向的研究生培育工作，课余专事文学创作，其长篇小说与叙事长诗若吹入文坛的清新之风，其笔力之雄浑，叙述之沉着，文采之斑斓，可谓难得一见。他是诗人，音乐家，导演和作家，集多重门类艺术之技于一身，称得上才华横溢。尤其难能可贵的是，他的创作虽新锐却典雅，虽犀利又浪漫，是当今专重于语文改革和文学新技巧的先驱。他对白话以来的文学创作有自己独特的看法。他说：“丢弃文言传统的白话不是中文汉语的全部，白话要成文，必以文言千年的成就作为思维的统领；以文法建设语法，以诗意浇灌人事。”（文/刘浩冰）